公斯特里克兰德，原本是伦敦金融圈里一名成功的证券经纪人。
体面的工作，让他家境殷实，住着独门独户的宅子；
家中妻子温婉贤淑，把生活操持得井井有条，儿女亦是乖巧伶俐。
加班晚归时，总有妻子手捧热汤、笑意盈盈地相迎，
毫无怨言地在背后默默支持，这般美满的家庭，堪称旁人艳羡的典范。
谁能料到，47 岁那年，毫无征兆地，他决然抛下一切，只因内心涌起一股无法抑制的冲动 —— 他要去画画，要去追逐那遥不可及的艺术之梦。
周围人纷纷揣测，笃定他是在外寻了新欢、另觅佳人，毕竟在世俗眼中，能让男人狠心抛妻弃子的，大概率是另一个女人。
可事实却令人咋舌，他独自奔赴巴黎，从零开始研习绘画，甘愿栖身简陋居所，过着食不果腹的潦倒生活。并非他无力谋生，实则是不愿匀出一丝精力分给绘画以外的琐事。
妻子费尽周折寻到他，声泪俱下地哀求，承诺只要他肯回头，往昔一切皆可既往不咎。斯特里克兰德却仿若一座冰山，冷冷回应：“你走吧，我对你早就没了感情。”
这般场景，像极了生活中那些为家庭倾尽全力的女性，数年如一日地付出，换来的却是爱人一句凉薄的 “情分已尽”。
诚如亦舒所言：“人们日常所犯最大的错误，是对陌生人太客气，而对亲密的人太苛刻。” 在男人的价值天平上，爱情时常只是轻如鸿毛的一隅，他们内心装着更为汹涌的渴望，事业的功成名就、理想的熠熠生辉、灵魂的肆意自由，桩桩件件，都可能压过爱情一头。
初到巴黎的斯特里克兰德，处境堪称凄惨，衣衫褴褛、三餐无继，有时连口干净水都喝不上，画作更是无人问津。
命运的齿轮却在他身患重病、奄奄一息之际悄然转动，好友施特略夫出于怜悯与善良，将他接回家中悉心照料，还让年轻貌美的妻子勃朗什一同看护。
可人性的复杂在此刻尽显，病榻之上的斯特里克兰德竟与勃朗什暗生情愫，有了肌肤之亲。
勃朗什满心满眼皆是他，铁了心要追随左右，生死相随。
然而，当女人满心期许着长相厮守、共赴未来时，斯特里克兰德却无情抽身，直言爱情于他不过是累赘、是枷锁，先前与勃朗什的缱绻，不过是欲望驱使下的放纵，如今兴致已过，她便成了可有可无之人。这段孽缘最终以勃朗什绝望自杀惨淡收场。
男人恰似贪恋新奇玩具的孩童，满心满眼只图一时新鲜，到手把玩腻了，便弃若敝履，全然不懂珍惜二字的分量。
王尔德曾说：“爱自己，是终身浪漫的开始。” 可叹勃朗什错付真心，误将一腔爱意当作余生依靠，未料在男人追逐快乐的途中，沦为了牺牲品。
男人的快乐来得直接、纯粹，多关乎当下的欲望满足；而女人一旦陷入爱情，满心满眼皆是长相厮守，这般不对等的诉求，往往为悲剧埋下伏笔。
辗转流离后，斯特里克兰德落脚于遥远静谧的塔希提小岛，邂逅了年仅 17 岁的爱塔，与之结为连理，育有两个孩子。
婚后的他，依旧是那个一心扑在绘画上的 “艺术信徒”，全然不承担丝毫家庭责任，将生活琐碎统统抛给爱塔，自顾沉浸在艺术创作的浩瀚海洋。
命运多舛，病魔再度缠上身来，斯特里克兰德病入膏肓、卧床不起。
令人动容的是，爱塔毫无怨言，始终如一地悉心照料、不离不弃。
在生命的尽头，斯特里克兰德终于倾尽毕生心血，绘出惊世之作，画出了他魂牵梦萦的 “月亮”，随后坦然离世。
令人匪夷所思的是，临终前他竟嘱托爱塔，将那些价值连城、足以让家人余生衣食无忧的画作付之一炬。
这般行径，尽显画家骨子里的清高与对艺术纯粹的执着，却也凸显他作为丈夫、父亲的凉薄，全然未将妻儿往后生计纳入考量。
由此观之，女人切莫将安全感全然寄托于男人身上。
杨绛先生说过：“我们稍有一点快乐，也会变得非常快乐。” 这份快乐与底气，理应源自女性自身，而非依赖男人的垂怜与给予。男人骨子里总有几分长不大的孩子气，时而任性、时而自我。
女人当学会及时止损，摒弃以男人、家庭为生活轴心的执念，把期待与希望牢牢攥在掌心，倾注于自我成长之上。
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